Œuvres complètes pour orgue

Alexandre Pierre François Boëly

Œuvres complètes pour orgue

Volume I
Les Offertoires

Réf.  PBM 32.01-SMF19 05.05/2014
Prix  55,00 €

Infos techniques
Un volume 225 x 310 à l'italienne. 116 pages. Édition N. Bertrand, H. de Rohan-Csermak et G. Lartigau. Avant-propos B. François-Sappey. Présentation et notes critiques en français, anglais.

Sommaire

4 Offertoires op. 9, Offertoire de la Messe du jour de Noël op. 11, Offertoire pour le Jeudi saint op. 40, Offertoire pour le jour de Pâques op. 38, Offertoire d'exécution facile op. 12, Petit Offertoire op. 41.

Résumé

Le présent volume donne pour la première fois un texte critique de l'ensemble des Offertoires de Boëly, il englobe ainsi un ensemble capital dans l'histoire d'un genre qui connut son heure de gloire aux XVIIe et XVIIIe siècles, mais tient aussi une place importante dans l'histoire du répertoire romantique.

Alexandre Pierre François Boëly

Œuvres complètes pour orgue

Volume II
Les Pièces de Noël

Réf.  PBM 33.01
Prix  55,00 €

Infos techniques
Un volume 225 x 310 à l'italienne. 148 pages. Édition N. Bertrand, H. de Rohan-Csermak et G. Lartigau. Avant-propos B. François-Sappey. Présentation et notes critiques en français, anglais.

Sommaire

Messe du jour de Noël op. 11, comportant l'ensemble du plain-chant nécessaire pour exécuter cette messe dans le contexte pour lequel elle a été écrite.

14 Préludes sur des Cantiques de Denizot op. 15 : Seigneur Dieu ouvre la porte, D'où vient qu'en cette nuitée, Chantez mes vers ce jour, Esprits divins, Réveillez-vous pastoureaux, Quel étonnement, Ici je ne bâtis pas, Sus qu'on se réveille, Le vermeil du Soleil, Lyre ce n'est pas en ce chant, Voici la première entrée, Muses sœurs de la peinture, Sus bergers en campagne, Mon âme dormez-vous ?

7 «Noëls» : Une bergère jolie, Grâce soit rendue, [sans titre], Noël suisse, Vous qui désirez sans fin, O jour ton divin flambeau, Le roi des cieux vient de naître.

3 chorals: Bin ich gleich von dir gewichen, Ermuntre dich mein schwacher Geist, Was mein Gott will das g'scheh' allzeit.

Résumé

Si les pièces qui composent ce volume peuvent sembler hétérogènes à première vue, leur rassemblement atteint pourtant par leur commune recherche d'écriture à une telle unité qu'on pourrait les croire écrites dans l'idée de former un jour le recueil présenté ici.

Alexandre Pierre François Boëly

Œuvres complètes pour orgue

Volume III
L'Opus 18

Réf.  PBM 35.02
Prix  55,00 €

Infos techniques
Un volume 225 x 310 à l'italienne. 120 pages. Édition N. Bertrand et H. de Rohan-Csermak. Avant-propos B. François-Sappey. Présentation et notes critiques en français, anglais.

Sommaire

12 Pièces pour Orgue avec Pédale obligée ou Piano à Clavier de Pédales : Andante con moto, Prélude d'orgue à 2 claviers séparés et pédale obligée, Andante à 2 claviers, Canon perpétuel double à l'octave, Prélude d'orgue avec pédale obligée, Fantaisie et Fugue, Allegro non troppo en fa mineur, Fantasia en sol, Scherzo a 5 voci, Allegretto en si mineur, Canone all'ottava en mi mineur, Allegro moderato.

Résumé

Publié par Richault 2 ans avant la mort de Boëly, l'op. 18 réunit les pièces à la fois les plus importantes et les plus abouties que leur auteur ait destinées à son instrument. Les sources trahissent pourtant pour ces pièces des origines extrêmement diverses, tant du point de vue de la destination instrumentale (orgue ou piano-pédalier) que de leur date de composition.

Alexandre Pierre François Boëly

Œuvres complètes pour orgue

Volume IV
Les Pièces pour orgue expressif ou harmonium

Réf.  PBM 37.04-SMF19 04.01
Prix  55,00 €

Infos techniques
Un volume 225 x 310 à l'italienne. 104 pages. Édition N. Bertrand et H. de Rohan-Csermak. Avant-propos B. François-Sappey. Présentation et notes critiques en français, anglais.

Sommaire

12 Morceaux op. 14, Prélude et 2 Fantaisies op. 57.

Résumé

Si l’intérêt de Boëly pour l’orgue expressif reflète la polyvalence du concept d’«expressivité», il se veut l’émule de Rousseau qui dit que «la musique, en imitant la variété des accens et des tons, doit donc imiter aussi les degrés intenses ou remisses de la parole, et parler tantôt doux, tantôt fort, tantôt à mi-voix». Peu exploitée dans l’op. 14, la dimension «expressive» est exaltée à l’extrême dans les Fantaisies, où surabondent les indications de nuances, les accents, voire les soufflets dynamiques sur une note tenue.

Alexandre Pierre François Boëly

Œuvres complètes pour orgue

Volume V
Les Opus 10 et 12

Réf.  PBM 45.08-SMF19 08.11
Prix  55,00 €

Infos techniques
Un volume 225 x 310 à l'italienne. 156 pages. Édition N. Bertrand, avec la collaboration de É. Lebrun.

Sommaire

Recueil Contenant quatorze Morceaux pour l'Orgue Qui pourront servir pendant l'Office divin op. 10.

Sur les grands jeux, La voix humaine avec le tremblant doux, Main droite sur le hautbois, Grand Chœur, Prélude sur les jeux de fonds, Hymne du 3e ton Pange Lingua, Grand Chœur, Fuga, Récit de hautbois, Trio à claviers séparés, (Dernier Kyrie), Les claviers séparés, Quatuor à deux claviers séparés et pédale obligée, Duo de Cornet de Récit et Trompette du positif, Flûtes de 8.

Vingt-quatre Pièces Composées pour l'Orgue Avec les principaux mélanges des Jeux et des Claviers op. 12.

Grand Chœur, Dialogue de Hautbois et Cromorne à 3 Claviers et Pédale obligée, Duo de Cornet de Récit et Trompette du Positif, Fughetta. Grand Chœur, Sur les jeux de fonds, Récit de Hautbois, Trio sur deux Claviers séparés, Les Claviers séparés (Tierce en taille), Fughetta sur Urbs Jerusalem, Quatuor sur deux Claviers et Pédale obligée, Suite de cinq Pièces pour un Magnificat en ut majeur, Fuga. Grand Chœur, Sur les jeux de Fonds, Duo, Récit de Flûte, Trio, Grand Chœur, Sur les Jeux de Fonds avec le Cromorne, Grand Chœur, Offertoire d'une exécution facile.

Résumé

Avec ce volume, qui rassemble deux recueils respectivement de quatorze et vingt-quatre pièces, se clôt le cycle des œuvres pour orgue publiées du vivant de Boëly. Sa nomination, en 1840, à la tribune de Saint-Germain l'Auxerrois, lui ayant apporté une certaine notoriété, plusieurs éditeurs s'intéressent à lui, ce qui va lui permettre de publier sur une courte période pas moins de sept opus. La destination de cinq d'entre eux est assurément l'église, les deux autres étant, l'un un recueil d'études pour le piano et l'autre un petit fascicule de pièces brèves pour orgue expressif (pbm 37.04).

Boëly a cinquante-sept ans lorsque paraissent, en 1842, les opus 9, 10 et 11 chez Canaux puis, en 1843, l'opus 12 chez la Veuve Canaux. Nombre de ces pièces datent de la précédente décennie, période pendant laquelle Boëly était suppléant à Saint-Gervais.

L'op. 10 est constitué de pièces plus ou moins brèves qui peuvent facilement, du fait de leur concision s'intégrer dans la liturgie. On y trouve d'élégants récits «qui ne heurteront nullement par une intransigeante sévérité», des duos, trios, fugues, un quatuor, le tout registré avec grand soin, dans les couleurs de l'orgue français classique.

Avec l'opus 12, l'organiste-compositeur propose un nouvel ensemble de pièces dans l'esprit du style classique français, comme précédemment registrées avec précision, regroupées par tonalités. C'est dans cet opus que l'on trouve notamment l'ultime récit de tierce en taille du répertoire, morceau emblématique des compositeurs français...

Alexandre Pierre François Boëly

Œuvres complètes pour orgue

Volume VI
Les auto-transcriptions
La Toccata op. 43/13 posthume

Réf.  PBM 47.08-SMF19 08.13
Prix  55,00 €

Infos techniques
Un volume 225 x 310 à l'italienne. 220 pages. Édition N. Bertrand. Présentation en français et anglais.

Sommaire

1804 : « Style moderne » en mi majeur op. 44/15 : orgue; Adagio pour deux violons, alto et violoncelle.
1805 : Fuga en fa # mineur op. 43/9 : orgue; Fuga en fa # mineur op. 31/1 : piano.
1805 (ca) : Fuga en majeur op. 43/10 : orgue; Fuga en majeur op. 31/11 : piano.
1817 : [Pièce sans titre] en si majeur op. 43/6 : orgue; [Pièce sans titre] en si majeur op. 50/6 : piano.
1817 : « Style moderne » en ut op. 44/7 : orgue; All° moderato en ut op. 50/7 : piano.
1825 (ca) : « Style moderne » en sol majeur op. 43/12 : orgue; « N° 19 » en sol majeur op. 6/19 : piano.
1828 : « Style moderne » en ut # mineur op. 43/8 : orgue.
1828, 14 avril : « 34 » en ut mineur op. 13/34 : piano.
1830 (ca) : Canone all'ottava en fa # majeur op. 43/4 : orgue; Canone all'ottava en fa # majeur op. 47/1 : piano.
1831 : Scherzo a 5 en si majeur op. 18/9 : orgue; Scherzo a 5 en fa majeur : piano.
1833 : Allegretto moderato en mi b majeur op. 18/12 : orgue; [Pièce sans titre] en mi b majeur : piano.
1834 : Récit de hautbois-Christe eleison en ut mineur op. 10/9 : orgue.
[1840] : Récit de flûte-Christe en mi majeur op. 12/19 : orgue; Récit de la main gauche sur le jeu de tierce en sol majeur op. 12/8 : orgue; 3 Mélodies pour le Violoncelle avec accompt. d'Orgue expressif.
1857 : Andante non troppo lento en ut # mineur op. 45/14 : orgue.
1857, 20-26 août : Sarabande Larghetto en ut # mineur op. 56/4 : piano.
1858, 23 juillet : Prélude pour le Piano avec basse de pédale en si mineur op. 43/13 : orgue ou piano-pédalier; Toccata en si mineur op. 56/9 : piano.

Résumé

« [Boëly] me disait un jour : “Tout cela, après ma mort, sera vendu à l'épicier; personne ne voudra l'éditer ni le jouer” », déplorait Romary Grosjean dans une lettre adressée le 16 février 1859 au journal La Maîtrise (15 août 1859).

« Il laissait plus de trois cents compositions inédites qu'avec un zèle pieux sa famille et des amis anonymes se donnèrent pour tâche de mettre au jour intégralement. La publication fut faite par Richault sous le titre général de Collection des œuvres posthumes de A.P.F. Boëly; elle s'échelonna sur les deux années 1859 et 1860 et porta jusqu'au numéro 57 le chiffre des œuvres du musicien; l'ordre chronologique de ses manuscrits fut à peu de chose près suivi » (Michel Brenet, La Revue musicale S.I.M., 1er mai 1914).

Boëly, héritier de la tradition, mentor de jeunes générations, constitue une charnière essentielle entre classicisme et romantisme : il saura inspirer Franck, Saint-Saëns, Widor, Guilmant...

L'élève de Bach a égalé son modèle, c'est Saint-Saëns qui le dit.

Alexandre Pierre François Boëly

Tiré à part du vol. VI.

3 mélodies pour le Violoncelle
avec accompagnement d'Orgue expressif

Réf.  PBM 46.08a/b-SMF19 08.13a/b
Prix  10,00 €

Infos techniques
Tiré à part. Un volume 230 × 310 à la française. Partition 12 pages + partie de violoncelle 8 pages.

Sommaire

Les trois mélodies, dédiées «À Monsieur le Marquis de Corberon», ont déjà été présentées dans leur version pour grand orgue dans le volume V de notre collection, Les opus 10 & 12.

Résumé

La première correspond à l'op. 10/9, Récit de hautbois, la deuxième se rapporte à l'op. 12/19, Récit de flûte, qui, selon le ms 169 f° de la Bibliothèque municipale de Versailles, est également le Christe d'une Messe de Dumont du 1er ton. Quant à la troisième, elle est la réplique du Récit de la main sur le jeu de tierce du Grand Orgue (Tierce en taille) op. 12/8.

Il serait vain de chercher à savoir si les 3 Mélodies sont antérieures aux pièces pour grand orgue, ou inversement. Si l'on considère qu'un corpus de Douze Morceaux pour l'orgue expressif op. 14 (voir notre vol. IV), publié en 1846, a pour dédicataire le même marquis de Corberon, on peut estimer que les trois mélodies pour violoncelle et orgue expressif ont été écrites entre 1834 et 1845.

Alexandre Pierre François Boëly

Messe solennelle pour l'Orgue
extraite de plusieurs auteurs anciens

Pièces d'orgue de plusieurs auteurs

Réf.  PBM 46.0817-SMF19 08.1217
Prix  42,00 €

Infos techniques
Un volume 225 x 310 à l'italienne. 92 pages. Présentation É. Lebrun. Préface N. Bertrand.

Sommaire

Œuvres de Bach, Boëly, F. et L. Couperin, Haendel, J. Kirnberger, Padre G.B. Martini, J.G. Albrechtsberger, C.P.E. Bach.

Résumé : Messe solennelle

C'est sur le manuscrit ms. 169 conservé à la Bibliothèque municipale de Versailles que se trouve la Messe solennelle. Elle constitue un triple témoignage, à la fois précieux et émouvant, car elle montre le parcours singulier du musicien, propose d'élégants faux-bourdons sur le plain-chant de la messe Cunctipotens, confié à la partie de ténor, et nous donne un exemple vivant de l'interprétation de la musique ancienne dans les années 1830. Cette messe est construite sur le principe de l'alternance, chère aux auteurs des XVIIe et XVIIIe siècles, qui sera encore en usage pendant de longues années. Les versets impairs sont confiés à l'orgue, qu'il s'agisse de paraphrases du plain-chant ou de versets libres, tandis que les versets pairs sont chantés par le chœur. (extrait de la présentation par É. Lebrun)

Résumé : Pièces d'orgue de divers auteurs

Écrites dans le même esprit que la Messe solennelle, il apparaît que ces Pièces sont destinées à l'orgue Clicquot de Saint-Gervais.

On retrouve dans le Kyrie (Cunctipotens) la structure analogue au procédé de l'alternance, avec versets impairs de facture libre qui perpétuent la variété de registration de Couperin, et le principe du 3e Kyrie fugué. Tout comme pour la Messe solennelle, l'auteur insère quelques versets de sa composition et propose que certains d'entre eux soient improvisés. Comme tous les organistes de son temps, Boëly pratique le rit parisien et tend à tirer les anciens modes vers la tonalité plutôt que vers les tons de l'Église : c'est pourquoi il indique « en ut mineur » pour le Kyrie, « en sol mineur » pour le Gloria.

En ce qui concerne les deux hymnes qui suivent, elles n'existent plus. Toutes deux se rapportent au temps de Pâques : Quo vos Magistri pour le jour de la Pentecôte (sur le chant de Stupete gentes), et Forti tegente pour le dimanche de Quasimodo.

Le manuscrit du cahier de Pièces d'orgue de divers auteurs provient de nos collections de manuscrits de Boëly. (extrait de la préface par N. Bertrand)

Alexandre Pierre François Boëly

O Salutaris à 4 voix mixtes SATB
avec accompagnement d'orgue

Réf.  PBM 51.11-SMF19 11.15
Prix  12,00 €

Prix spéciaux pour chœur.

Infos techniques
Un volume 230 x 310 à la française. 16 pages.

Sommaire

Inédite, l'œuvre vocale liturgique de Boëly est peu abondante : deux messes à trois voix avec accompagnement d'orgue, une messe a cappella, quelques motets a cappella, trois motets avec accompagnement, trois petits motets pour voix seule avec accompagnement...

Résumé

Dans leur grande majorité, ces pièces se trouvent parmi les manuscrits conservés à la Bibliothèque municipale de Versailles.

C'est en 1840 que Boëly, de nombreuses années durant suppléant à la tribune de Saint-Gervais, est nommé organiste de la paroisse royale du Louvre, Saint-Germain-l'Auxerrois. La paroisse emploie une maîtrise, pour laquelle Boëly écrit des pièces «fonctionnelles», «faciles» d'exécution. C'est dans ce contexte qu'il compose en 1841 le O salutaris hostia présenté ici.

O salutaris est constitué par les 5e et 6e strophes de l'hymne Verbum supernum, pour la fête du Très Saint-Sacrement. On ne pourra manquer de remarquer dans ce O salutaris une certaine parenté avec J.S. Bach : la polyphonie à quatre voix est à la fois fluide, dansante et dense. La dualité entre les voix et l'orgue contribue, dans un mouvement constamment dynamique, à fortifier la louange.

À paraÎtre prochainement

Œuvres complètes pour Orgue

Volume VII
Les messes, les versets de messes, entrées, sorties

Réf.  PBM 60.16-18.28

Pour Saint-Gervais : Messes et versets pour les Annuels ou Solemnels majeurs (Cunctipotens), Grands solennels (Dumont), Solemnels mineurs (De Angelis).

Pour Saint-Germain l'Auxerrois : Versets d'orgue en plain-chant à 4 parties : Messe de Dumont pour les Grands solemnels, Messe des Annuels, Messe des Solemnels mineurs, Messe des Doubles majeurs « dans le style de J.S. Bach ».

Deux messes avec basse chiffrée : pour les Doubles mineurs, pour les Dimanches et les semi-doubles.

Entrées et sorties ; versets isolés.

CRITIQUES

Alexandre Pierre François Boëly

Œuvres complètes pour orgue

Volume I
Les Offertoires

Réf.  PBM 32.01

Volume II
Les Pièces de Noël

Réf.  PBM 33.01

Volume III
L'Opus 18

Réf.  PBM 35.02

Volume IV
Les Pièces pour orgue expressif ou harmonium

Réf.  PBM 37.04-SMF19 04.01

« Voici ce qu’on peut appeler un sensationnel événement. On attendait depuis des décennies la publication des œuvres de Boëly, dont on pouvait grignoter quelques petits morceaux çà et là.
«Ainsi, c’est donc à la maison [SMF19]-Publimuses que revient le privilège de faire cette publication, prévue en 13 volumes et dont nous avons reçu les 4 premiers. On sait l’importance de Boëly dans l’histoire de l’orgue en France, on sait aussi la grande valeur musicale de son œuvre.
«Le volume 1 s’ouvre sur plusieurs articles (français-anglais) sur l’édition elle-même, sur Boëly et sa musique, ses orgues, la registration, bref tout ce dont on a besoin pour se faire une idée aussi précise que possible sur la manière de faire sonner ces œuvres […]
«Chaque volume comporte un appareil critique et tous les textes et documents correspondants. Un travail très fouillé, très solide… »

(Guy Bovet, La Tribune de l’orgue 57/2, 2005)

“Publimuses’-SMF 19 new Boëly edition goes a long way toward making good its advertised claim to be a ‘reference document, the fruit of vast critical research, and also a collection designed for the practicing organist’.”
(Benjamin Van Wye, The American Organist, October 2005)

“A.P.F. Boëly is a rather shadowy figure for most of us – a shadowy figure from a shadowy period in the life og a great country. Editions Bornemann and Editions Costallat, among others, have over the years produced selected editions of Boëly’s organ works. The latter were edited by Saint-Saëns, the former by N. Dufourcq. A new edition, promising to be complete, is appearing. […] This new edition, packed with historical and musical information, is hugely welcome.”
(Paul Hale, Organist’ Review, May 2003)

“The projected complete edition of the organ music by Publimuses-[SMF 19] ought to attract considerable attention. With over one hundred and forty pages of preamble, these editions are furnished with plenty of useful and well-researched information.
“The publication of the next volumes in the ongoing project is eagerly to be awaited, and may reveal a much more interesting composer than has hitherto been known.”

(William Whitehead, RCO News, Feb. 2003, vol. 8 Issue 1)

« Si tous les amateurs d’orgue mesurent aujourd’hui l’importance de Boëly et la grandeur de son action, c’est grâce à la curiosité et la persévérance de musicologues d’une autre époque […] En dépit de quelques éditions, les instrumentistes ne disposaient pas jusqu’à présent d’un grand éventail de textes imprimés. On ne peut que se réjouir de voir l’effort des historiens et musicologues prolongé par une entreprise de longue haleine qui contribue en premier lieu à mettre en lumière des pièces encore ignorées par beaucoup d’artistes. »
(François Sabatier, L’Orgue, n° 258, 2002-II)

« La sorprendente produzione di A.P.F. Boëly annovera opere per pianoforte, per archi, per orchestra e, soprattutto, per organo. La sua creatività ci ha lasciato oltre trecento composizioni organistiche : circa la metà furono edite quando era in vita mentre parte delle altre fu pubblicata postuma o raccolta in anthologie oggi introvabili. Publimuses, la casa editrice francese che ormai da anni è impegnata nel portare nuovamente alla luce la musica organistica francese del XIX secolo, ha progettato l’edizione dell’opra integrale per organo di Boëly. […] Il comitato editoriale di Publimuses, oltre all’enorme lavoro compiuto per reperire e riordinare, ha provveduto a redigere per ogni volume un accurato apparato critico che fornisce anche preziose coordinate per l’esecuzione. »
(Andrea Macinanti, Arte organaria e organistica, Anno IX, n° 44 Sett.-Ottobre 2002)

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